就开始了他的演讲生涯
配饰：不采用任何配饰，或是戴一块个头不大的手表就非常适合了。一个个丰富立体的角色，是使节目具有超高人气的一等功臣。 以写故事闻名的小说家们也都暗示说，创作生动的故事的秘诀就是创造生动的人物。 创作出真实的、自己的角色，然后故事就可以自动转起来了。 创作自己的角色可以从两个方面来进行，一是构筑讲故事的演讲者自身的角色，二是创作故事中登场的人物的个性。 每个人都在无意识中给自己赋予了一定的角色。 自身的角色就是超出自身，自然存在的个性。刚入岗位时，延续在校时的惯性，一接到任务，不是先用自己的头脑作一番思考，而是打开600叾匕5也01虹一阵狂搜。一篇论文的图层可能包括：核心论点以及逻辑架构、用于解释说明的案例和故事、必要的模型图和概念图等。企业已失去了控制，他们既不能对客户的愿望进行命令，也不能命令他们做出如何的反应。按照形式逻辑学的规定，这种情况就属于矛盾的、不合乎逻辑的，是错误的。听众故意71难的处理听众中难免有恶意的刁难者，故意提出一些带歧视、轻视、敌视性的问题。 对待这些刁难者，演讲者不能像对待善意的质疑者那样，而是要不客气地给予回击。 我们可以采用顺水推舟、针锋相对等策略。 0顺水推舟作家谌容有一次应邀到美国一所大学演讲。 她刚登上讲台，就有人给她提了一个难堪的问题：“听说您至今还不是中国共产党党员，请问您对中国共产党的私人感情如何。在说明或强调某些图表或状况时，即使说一百句话也不如展示一次両面有效。毕业从军到印度后，在其他官兵以酣睡来打发印度酷热的下午时，丘吉尔却博览群书，广泛求知。 在他27岁当选为国会议员后，就开始了他的演讲生涯。 在尼克松1952年与丘吉尔的儿子伦道夫的交谈中，当他对丘吉尔的演讲风格表示钦佩时，伦道夫笑着说：“那些演讲精彩是应该的，他用了大半生时间写讲稿并记熟它们。 ”戴高乐的演讲华贵而典雅、庄重而流畅，这也是他苦心追求的结果。 如果没有长期刻苦的训练，反复的实践和体验，戴高乐也不可能形成自己独特的演讲风格。
18岁的时候他每个星期都会去歌剧院看一场歌剧演出，有一次他观看由意大利音乐家烕尔第创作的歌剧《法斯塔夫》，被深深震撼到了，随后他查阅资料，发现这部伟大的作品竟然是烕尔第在80岁时创作的。第三个框架是“特性改造”。 关于工作和爱好，我们可能早已形成了某些僵化的看法，比如工作是“要我做”，爱好是“我要做”，工作是被动接受的苦差事，爱好就是图个消遣娱乐。它们正漫不经心地看着那些购物者，在他们的近旁是几块炖土豆，但是这几只狗并不屑于这些食物，现在更好的食物出现了，一个小女孩买了香肠，坐在了石凳子上。 一条狗走到了小女孩的跟前，把自己的脑袋放到了小女孩的膝盖上，开始可怜巴巴地望着女孩。而另一些人也坚持吸烟无害的观点，并且现身说法证明自己长期吸烟反而身体精力充沛，寿命长久。并且，如果你的眼光一成不变地盯着窗外或看着天花板，听众的注意力就会被你从演讲内容上引开。但若想与初次见面或不那么熟悉的朋友展开话题，就必须越过这道墙：展开话题的初期过程用专业术语来说也叫作“破冰（匕6叩）”。他或她就像所有其他人一样有自己的怪癖和偏见。
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